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マイセンマイセンロゴ・778313 歴代ロゴ双剣マーク 54601 （多）プレート・φ26cm

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ピカピカの　新品です。現品　即納
ロゴの歴史的変遷
1722年　シュタインブリュツク双剣を　贋作防止の為　マイセンロゴ(染付)に採用。
その後も　贋作絶えず　工場責任者の新任(マルコリニー伯の星ファイファーの点)や転機(7年戦争終敗戦ナポレオン戦争ナチス台頭、250周年)などの　機会あるごとに　双剣に変化をもたせて　贋作対策としました。
サイズ：26cm
素材：陶磁器
※モニターの発色の具合によって実際のものと色が異なる場合があります。
アウグスト2世モツヌィ（1670年 - 1733年）は、ポーランド・リトアニア共和国の国王（在位：1697年 - 1706年、1709年 - 1733年）、及びザクセン選帝侯（在位：1694年 - 1733年）。
ザクセン選帝侯としてはフリードリヒ・アウグスト1世。驚異的な怪力の持ち主であったことから「強健王（Mocny）」「ザクセンのヘラクレス」「鉄腕王」などの異称で呼ばれ、またその異称の所以を証明するために素手で蹄鉄をへし折るのを好んだ。
先祖であるポーランド人のツィンバルカ・マゾヴィエツカもまた怪力で有名だった。
血筋のナポリ王フェルディナンド4世も強健で有名。アウグストはハプスブルク帝国の同盟者の一人として金羊毛騎士団の騎士に叙任されていた。
ザクセン選帝侯としては、アウグストはおそらく芸術と建築のパトロンとして記憶されている。
彼はザクセン選帝国の首都ドレスデンを主要な文化的中心地に変え、ヨーロッパ中から芸術家や音楽家を宮廷に招聘した。
アウグストはまた優れた芸術作品の蒐集家で、ドレスデンとワルシャワに美しいバロック様式の宮殿を建設した。
一方で、政治家としての力量に関しては、ポーランドにおいては決して高くは評価されておらず、ポーランド・リトアニア共和国を大北方戦争に巻き込んだ張本人として非難されている。
アウグストの国内改革と王権強化の試みは結果的に無意味であり、さらにその政策は共和国に対するロシア帝国の影響力を強めることになったと考えられている。
ロゴの歴史的変遷
右上端　Anno　Rex(アンノ・レックス)　アウグスト強襲王のモノグラム　1720年来　王専用ロゴでしたが　乱雑に用いられたため　1734年4月8日　ザクセン宮廷官房より　国王陛下の許可なくば　一切使用禁止との　勅令が出されました。王の没後も　ARは使われておりますが　年号をいれて　区別しております。
1722年　シュタインブリュツク(ベトガーに次ぐ2代目工場長　ベトガーの妹婿でもあります)双剣(アウグスト強襲王紋章)を　贋作防止の為　マイセンロゴ(染付)に採用。その後も　贋作絶えず　
工場責任者の新任
(1774・マルコリニー伯の星ジャスパーウェアーの猛威に　苦境に陥った　マイセンを復興すべく　マルコリーニ伯が登用されるのですが　ナポレオンの戦火拡大による　欧州の疲弊は覆いがたく　マイセンも開店休業状態にまで追い込まれ　1813年　失意のうちに　伯爵はマイセンを辞しました。)
(1924・ファイファーの点第1次世界大戦末期　ドイツ革命により　ザクセン王国　1918年　瓦解。マイセンは　国立窯となり　ファイファーの指導の下　製品の均質化と　双剣ロゴの乱れを正し1924年より　双剣の峯の間に点を加えた。　それはファイファーの点と呼ばれ　ナチスの台頭してくるまでの10年間ほど　正式なマイセンロゴと　されておりました。)
転機
(1763・7年戦争終敗戦フリードリヒ大王に　完膚なきまで　打ちのめされたマイセンですが　フベルトゥスブルク和約により　敗戦終結するや　主無きマイセンは　ケンドラーたちの　燃える職人魂で　あらゆる困難を克服し　栄光に向かって　再起するのでした。
再起するに当たり　双剣の間に　心を点じたロゴに一新しました。)
(1815・ナポレオン　ワーテルローの戦いに敗れ　ナポレオン戦争終結)
(1934・ヒットラー　ハーケンクロイツ　ナチス台頭。ハイファーの点ロゴを改め　このナチスのロゴに。)
(1972・忌まわしいナチス台頭 1934年よりのロゴが　1972年　シュタインブリュックによる双剣ロゴ制定250周年を機に　現在のロゴに改新されました。)などの　機会あるごとに　双剣に変化をもたせて　贋作対策としました。
又一方で　双剣ロゴを　専門に絵付けする人シュベルターに　慣れからか　乱雑なものが現れたためにも　変化する必要があったのです。マイセンの誇り　双剣を　マイセン会会員証プレートに
ヨーロッパでは　西暦が生まれた6世紀には　インドで生まれた　0の概念がなく　0年は存在しなかったのです。
ヨーロッパ人には　17世紀まで0年はなく　1年が1世紀幕開け年とされてきました。1600年間親しんできた　1年　開幕年は　世俗的には何ら不都合なく　1601年を　17世紀開幕年とした通り　2001年を　21世紀幕開け年とし　2000年を　20世紀最終年としております。天文学的に　正式には　1999年が　20世紀最終年　2000年が　21世紀幕開け年になります。
1817　緑色の染付顔料　酸化クロム発明
1827　グランツゴールド　金彩を完成　H・G・キューン
1833ごろから銅版転写染付・印判手
1839　焼成燃料に　石炭
1852　虹色のシラー彩(ラスター)　H・G・キューン
1853　蒸気機関　採用
1860～1865　新トリービッシュタール工場へ移転
18世紀、中国人により編み出された泥彩画技法が　1850年頃、ヨーロッパに伝わり　1860年代にマリク・ルイ・ソロンによってセーヴルでも確立した　此の世のものとは思えぬほど　美しいパテ・シュール・パテ技法を　1873年ウィーン博覧会で目の当たりにした　ハインツェ博士は　大いなる刺激を受け　永い研鑽の末　1878年にマイセンも会得。　
これは　当時　セーヴルの後塵を　拝し出していた　マイセンにとって　一大事件でもありました。
余談ですが　パテ・シュール・パテ技法をセーブル時代のルイ・ソロンの創作と思っておられる方がプロ?でも殆どなので　その間違いを手短に説明します。
殆どの業者さんが　仏ブルボン王朝の放蕩王ルイ15世が　寵姫ポンパドール夫人の美の追求に湯水のごとく大枚をつぎ込み　美の権化と詠われたセーヴルの名声にあやかり　あたかもセーヴル在籍のルイ・ソロンがパテ・シュール・パテ技法を創作したかに箔付けをして高価を詠います。実際は　セーブル窯パテ・シュール・パテ妖精図蓋付飾壺をご覧になればお判りのように　元祖　中国泥彩画と余り変わりません。
マイセン・翠の月　パテ・シュール・パテをご覧になればお判りのように　発展開花は20世紀になってからですが　もうこの域になると　本家中国泥彩画をはるかに凌駕しております。
セーヴルに追い抜かれた恐怖からとはいえマイセンのハインツェ博士でも　セーヴルを過大視されたほどですから　無知な業者にあっては　無理からぬ思い込みかもしれません。
山高きが故に　貴からず。セーヴルが　ルイソロンが故に　高貴なのではありません。
多くの先史時代や産業革命前の時代の文化で、スリップウェアが作製されている。
最古のものは紀元前5000年の古代中国や古代中東で作られた。その後、アフリカの多くの地域、南北アメリカ大陸の先住民の間や、初期の朝鮮半島、ミケーネ文明、古代ギリシアの陶芸、イスラームの陶芸、ヨーロッパなどで建築の壁の装飾に使われたズグラッフィート 17～18世紀のイギリスでの重厚な陶器スリップウェアの釉薬と組み合わた　戯画風トフト皿や日本人好みの櫛目文にパテ・シュール・パテの萌芽が見られ　もちろんアンダーグレースです。
ヘレンドでも　1860～1870年ごろには　スリップ状磁土を盛り上げ鱗文(トゥッピーニーの角笛)を加飾しております。
ただ　ソロンの創作ではないが　より絵画的表現への進歩　ハインツェ博士から　L・シユトルムに至り　ついにはG・アーノルドに至る芸術への昇華　これがすばらしいのです。
洋食器愛好家には　高価を詠う宣伝にまやかされず　美術品を正しく理解・鑑賞してもらうために　中傷誹謗の恐れを　敢えて言わせてもらいます。
豆彩　闘彩　五彩　青花染付　粉彩　雑彩　剔花　泥彩画etc.まだまだ　中国は実に懐深い。
ミントンは　大陸の王立窯　特にフランスのセーヴルから　工芸家を招聘して　腕に磨きをかけておりました。
工場内では　英語に引けを取らないぐらいフランス語が飛び交っておりました。
1871年　ルイ・ソロン(18世紀、中国人により編み出された泥彩画技法が　1850年頃、ヨーロッパに伝わり　1860年代にマリク・ルイ・ソロンによってセーヴルでも確立したパテ・シュール・パテ技法)を招聘して　美しいパテ・シュール・パテ技法を　マイセンに先駆けて　自家薬籠中のものにして　更に　世界の王侯貴族をうならす　貴族趣味の芸術品をものにした　「パテ・シュール・パテのミントン」の名声は　セーヴルを　出し抜くほどでした。)
1918　第1次世界大戦末期　ザクセン王国瓦解　マイセンは　国立窯に

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